摘自 《服装时报》 2007年8月24日

9月30日，谢锋将再次走进巴黎高级成衣发布周做时装秀，这是他和“吉芬”继“门”和“路”发布后的第三次，虽然截至目前他还没有透露这场最新秀的主题，也很难预测继3月份与法国著名销售集团“安娜·路易”合作进入国际时装流通渠道之后，吉芬在国际市场中的品牌推广方面会有什么新的动作，但是作为第一个以品牌和设计师个体身份走出国门的代表，他的每一个动作都会成为中国服装设计师品牌在国际市场的敲门砖。

谢锋的走出国门，他自己说很是战战兢兢，除了关系到自身利益的原因外，这个品牌和设计师的行为，被炒作成中国品牌和设计师的代表，背负起中国时尚产业的形象。虽然从他六十年代生人的责任感而言，他希望并情愿去充当这个角色，但事实上，当年日本航空、资生堂、索尼等财团和日本政府赞助日本设计师走向欧洲，有目的地树立其国家时尚世界形象之类的事情并没有幸运地落在他的身上，吉芬走进欧洲市场没有得到来自国内任何一级政府或者国家机构赞助的些许银子。所以，谢锋说，国内品牌在国际市场的发展需要中国国家美誉度的觉醒和支持。

从某个角度而言，设计师谢锋更可以被称为商人，站在巴黎的舞台上面对来自欧美市场买手挑剔的眼光。很庆幸的一点是，他非常清醒地把自己的品牌定位在高价位的设计师品牌上，而不是去追求高级时装或者奢侈品的高帽子。

近些年国内很是有种风气盛行，所谓的国内品牌走向国际市场的标准，就一定把自己定位在奢侈品，把消费群体定义在小众上，就一定要用稀少的材质、昂贵的原料和各种冠冕堂皇的伪装去争夺国外已经饱和的奢侈品市场份额。

很多人知道，虽然当前国际上奢侈品市场起伏颇多，法国高级时装公会的会员数量变化很大，但是在全球范围而言，奢侈品的主要市场消费力转移至东亚已经是不争的事实，奢侈品结构中服装所占比例的不断缩小也是事实，用在西方没落而东方繁荣的假象，去意淫走出国门后的市场，真是绝妙的讽刺。

谢锋和吉芬不在其中。

当然，去了巴黎的还有马可和品牌“例外”，去了米兰的还有计文波和品牌“利郎”，去了纽约的还有杨紫明和品牌“卡宾”。比较而言，马可更像是一个艺术家，而不是做服装产品的设计师，她的行为是中国时装设计师和品牌走向国际的另一种道路。近年来，国际上最新艺术流派在中国的发展居世界前列是公认的，这也使得马可带着她艺术性强烈的作品走出国门时，能够拥有和国外艺术同行相等的地位，少了一些仰视的自卑感而自重。

而走艺术的路广不是谁都能做的，不是谁都具有马可那般的才华，不是谁都能得到其先生毛继鸿般全力的支持。因而，这条路对于中国大多数想走出国门的设计师和品牌来说，参考价值要远小于欣赏价值。

国人有喜新厌旧的劣根性，谢锋的第一次去巴黎，被媒体们炒作得一塌糊涂，而在他第三次将行的时候继续关注他，却很是收到一些自认深明其中奥秘的人士抛来的几个不屑白眼。

作为探路的设计师品牌，谢锋在国门外的脚印，理应是值得我们长时间密切去关注的，虽然他和吉芬有着自己的独特性：设计师的国外从业经历，吉芬名列前茅的坪积效，吉芬与法国VLOSY奢侈品咨询集团的合作、以及与“安娜·路易”的合作：谢锋非常清楚，作为中国时装设计师和品牌走向国际的一个探路者将要遇到的种种可能，但—步步走下来．不沦成败，后来者在其中是能够借鉴别诸多经验的；这也是我们对每一个率先走出国门的品牌不喜新厌旧的理由。